Bem provável que toda a obra do Fassbinder tenha sido uma longa adaptação de A Acumulação do Capital.
(se não me engano, entre seus projetos não realizados havia uma cinebiografia da Rosa Luxemburgo com Jane Fonda no papel-título)
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2 comentários:
Una parte de su obra quizá. Pero otra gran parte DE CADA PELÍCULA trata de cuestiones que ni se mencionan ni se consideran.
Miguel Marías
Foi um receio que cheguei a ter com essa idéia antes de postá-la aqui, mas depois uma dúvida tomou o lugar desse receio: e se, mesmo não mencionando-as, os filmes considerassem essas questões de uma forma ou de outra? Porque me peguei pensando nos filmes mais economicamente precários do Fassbinder (quase todos os primeiros, alguns dos tardios), e neles me lembro sobretudo da presença pontual de objetos mercantis, na maioria das vezes excedentes cênicos, valorizados ainda mais pela encenação escassa e depauparada que acabava enfatizando ainda mais o aspecto meramente decorativo destes objetos e das emoções em jogo que podiam, como esses objetos, ser revertidas em meras mercadorias a qualquer momento. É como se Fassbinder, quando não filmasse a causa - (Maria Braun, Berlin Alexanderplatz) - filmasse os efeitos - o cais de Querelle, os sala-cozinha de Katzelmacher, a casarão em Roleta Chinesa - ou a causa reverberada no efeito - Die dritte Generation, Satansbraten, Fox and his Friends. Mas ainda não vi Effi Briest e outros essenciais (leia-se: o resto), portanto posso estar enganado, mas quando digo que ele faz esse trabalho de adaptação tento dizê-lo da melhor maneira possível: que ele não adapta nem tanto o conteúdo, mas sim o propos econômico das idéias de Rosa Luxemburgo, aterradores como os filmes de Fassbinder e sua visão sobre a Alemanha pós-segunda guerra.
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